人何在？人在枕函边。只有被头无限泪，一时偷拭又须牵。好否要他怜。
这是柳如是《梦江南·怀旧》二十首里的最后一首。她和陈子龙的爱情，也将在此终结。
那一年，她十七岁，他二十七岁。为了他，她的放旷、促狭、凌厉，在他这里通通缴了械。在他面前，她真真正正做到了刀枪入库，马放南山。纵然她再别致风流，爱了，就萌生了软肋。
彼时，陈子龙已变成了她枕边的信函了，只是一个概念，一个相思时的模糊形象，而他的眉目，在她的世界里再也看不清楚了。
“昔日荣盛凌春风，今日飒黄委秋日”。柳如是于崇祯六年写下的这首《悲落叶》于崇祯八年春末夏初变成了现实。春天已去，她的爱，走入了萧条的秋季。“秋风催人颜，落叶催人肝”，在凉薄的秋风中，她的容颜已老，她的肝肠寸断。
柳如是的情感巅峰，就此定格，幸与不幸，且勿计较。分手后，陈子龙用一阙《长相思》倾吐着心中的抑郁无奈：别时余香在君袖，香若有情尚依旧。但令君心识故人，绮窗何必长相守。他，还在盼望柳如是“情依旧”，想让她千万不要忘记自己，一定要牢记他这位前情人。谁不希望自己身边有个红颜知己，夜里素手添香，用清脆的声音掸去他垢积于心灵上的四书五经的灰尘？
这就是中国的文人，被传统文化和宋明理学浸淫得不敢坦露自己的本性，想爱，却又不敢去爱。他们对“爱”这个字眼多少有点害怕，甚至心理扭曲，所以才一味地抗拒和抵制，欲望在心底挣扎，额头平添了不少皱纹。其实爱了就爱了，何必扭捏做态？伤身又伤心，何苦？悲哉！就这样，不知不觉，时间已匆匆，让人生活在后悔中。
爱情对于我而言，是握在手中的流沙，明明在掌心，却看见它日渐消散，是握不住的似水流年。
心若没有栖息的地方，到哪里都是在流浪！柳如是，你是我心口永远的怜惜。
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