但他们也只能眼红，可不是每一部全球票房7亿美元左右的好莱坞大片都能获得这么多的收益，说起来，这也是因为《飓风营救》的特殊性，首先，作为大制作电影中的动作电影，动作电影这一性质就使得《飓风营救》的制作费用相对科幻、奇幻、历史等类型的电影省钱的多，这部分省钱主要体现在特效和服装道具费用上，像《蜘蛛侠》、《加勒比海盗》、《变形金刚》等高票房电影，它们的特效费用动辄数千万美元，仅在这一块，《飓风营救》就省了很大一笔。
其次，因为是自己投资的电影，所以林雨泉在《飓风营救》中没有收取任何报酬，换做是票房分成的大牌导演，比如迈克尔.贝，他在今年暑期档上映，狂揽7亿美元全球票房《变形金刚》中的票房、dvd分成费用据说高达1亿美元以上，而一些大牌演员、制片人也总是会拿走很大一部分票房分成，比如汤姆.克鲁斯,他出演《碟中谍》系列，每次片酬加票房分成要拿走七、八千万美元。
最后，像好莱坞六大电影公司，他们的电影发行是交给自己的发行部门负责，有的时候，为了减少利润，他们会在财务上做些手脚，使得电影的宣传发行费用惊人的恐怖。
扣除这三部分费用后，其实《飓风营救》的利润也就不那么显眼了。
只能说谁让顶峰娱乐有林雨泉呢，像林雨泉这样的导演，在整个好莱坞其实也就他和乔治.卢卡斯两人而已，别的大片，要么是导演分成，要么是演员分成或者制片人分成，想获得高额利润都难。
而因为《飓风营救》的出色表现，顶峰娱乐今年的成绩纵然是放在整个好莱坞都是名列前茅的，对此，顶峰娱乐上下所有人自然是欢欣鼓舞，在没有被收购前，他们最赚钱的电影就是去年推出的《舞出我人生》，但《舞出我人生》的那3000万美元左右的收益在《飓风营救》面前实在不堪一提，所有人都对顶峰娱乐的未来充满了强烈到极致的信心，这只不过是个开始而已。
在盘点了今年的惊艳成绩后，很快，整个会议内的氛围开始变得有些凝重。
“各位，对于此次的编剧罢工，你们是怎样看待的？”林雨泉的目光扫过会议室内的众人，虽然语气平静，但他的表情还是显得颇为凝重，没办法，实在是这次波及整个好莱坞的编剧罢工非同小可，因为这是全美东西部编剧协会的集体罢工，而且是已经持续了一个半月的罢工。
此次编剧大规模罢工是从上个月的11月5日正式开始的，当时林雨泉正在新西兰拍摄《蛮荒记》，虽然没在美国，但通过克里斯.安德森，他对于这次编剧大规模罢工的缘由倒是非常了解，其实缘由很简单，因为利益，没错，赤*裸裸的利益。
美国编剧协会是演艺圈一个非常重要的组织，由一群富有天分的编剧组成，协会旗下共有1.2万名会员，分为东西部编剧协会，根据资料显示，美国编剧工会的成员年度平均收入大约在6万美元，绝大多数成员的收入不到4万美元，也就是说这样的收入条件是在美国公民平均收入以下的。
因此编剧们呼吁增加他们的工资和分成，尤其是在新媒体方面的版税，众所周知，近几年来新媒体的发展让娱乐产品有了更多的市场输出形式，比如DVD、互联网、手机付费下载电影等，这些领域的利润不仅增长速度快，而且占据越来越大的比例，尤其是其中的DVD市场，美国的DVD市场相当庞大，对于好莱坞的各大厂商来说，这里是他们的主力利润来源。
然而过去编剧协会签订的旧有合同没能让编剧们因此尝到甜头，他们在这些领域的著作权根本没有得到应有的保护。
于是乎，为了自己的利益，从7月份开始，编剧协会就要求增加影视剧DVD和互联网销售的分红，但制片人协会并没有做出令人满意的让步，因而在10月31日旧有合同到期后，最后的谈判也随之破裂。
此次的矛盾焦点就在于新媒体方面的版权收益，其实在林雨泉看来，这次罢工应该是可以避免的，问题就在于制作人协会太过在意答应编剧要求后导致的电影拍摄、发行等各个环节的成本上升，低估了编剧们对于利益的追逐决心。
虽然制作人协会坚持立场的出发点可以理解，但林雨泉却并不赞同，现在的电影公司为了电影的成功可以给导演和演员天价片酬和分红，但对编剧、摄影师、灯光师、场务却一毛不拔，吝啬至极，这实在很令人费解，导演和演员对一部电影的重要性自然毋庸置疑，但编剧、摄影师、灯光师等人就没有建树吗？像迈克尔.贝竟然通过执导一部电影获得上亿美元收入，对比参与影片的其它人员，可谓天壤之别。
在事件发生后，得到克里斯.安德森汇报的林雨泉第一时间让克里斯.安德森站在了编剧协会的立场，主张商谈，提高编剧和相关幕后人员待遇，虽然这么做会使得制作成本上升，但相比给演员不合理上涨的片酬，他更倾向于将这部分费用花在其它剧组成员身上。
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