“地球消失的原因是什么呢？甚至还包含了月球，这一点不做交代吗。”
《死在火星上》的编剧组组长王跃峰有些不解的问着，在陈景行包括梦工厂过往的作品中，对于一些科幻背景和科幻设定都是有因有果的。
就算有些隐晦的《星际穿越》对于太阳的膨胀和虫洞、黑洞的设定也都有或清晰或模湖的暗示，就算是机械降神也降的明明白白。
《死在火星上》这个交给他的剧本初稿却有些没有前因后果，尤其是对于地球与月球消失的原因。
王跃峰也算是梦工厂的老人了，经手了不少剧本，快要上映的《天鹰战士》电影剧本就是他负责改编的，《死在火星上》的剧本也是指定由他来负责的。
哪怕其他人没有意见，他也是要问个清楚的。
毕竟陈景行交到他手里的只是简易的初稿，完整的剧本还需要他带着组内的其他编剧来完善。
王跃峰的疑问也让会议室内其他低头翻看研究着薄薄几页纸的“立项审查委员会”参会人员都抬起了头，显然这是大家都关心的问题。
“如果非要追究个来历的话，原因很多，可以是直径几十万公里的速度达到光速的a粒子流，也可以是某种光粒武器……”
陈景行看着大家有些懵逼的表情解释道：“物体的质量会随着速度的增大而增大，当物体速度接近光速时，其质量将趋于无穷大，可以算作一种动能武器。
根据狭义相对论，当有质量的物质速度极其接近光速的时候不仅会发生长度收缩，时间膨胀，而且还……”
“ok，老板，大家都听明白了，相对论嘛，大家都懂。”许文深有些头疼的打住了陈景行的滔滔不绝：“那我就代表在座的文科生继续问一下，这些可能的猜测在剧本中只是作为猜测吗？不设定一个确定的背景？”
编剧组组长王跃峰和在座的其他导演笑完后也看向陈景行，等待解答。
国内编剧圈当然有好编剧，有金牌编剧，不过整体水平确实堪忧。
想一下，编剧圈子牛马们的最大来源是“戏剧影视文学”专业，这是个艺考专业，专业考核是影片分析和文艺常识。
就不说科学思维了，文学素养都未必比得过好的文科高校的中文系学生。
国内编剧中中文系毕业的很少。
再加上国内的编剧行业收入分配不合理，受重视程度较低，近亲繁殖，手工业传承，可以说科幻题材在国内的发展最大的障碍不是特效，不是审核，就是编剧。
行业内真正顶级的有水平的编剧很多都是非科班出身，小说作家、设计师甚至八竿子打不着的跨行业从业者。
不过梦工厂的编剧和导演们经过了这么多年的调教和经验，就算此前科学素养不高，到现在也都能称得上是半个民科了。
所以除了许文深等少数人有些头疼外，其他人对陈景行这番科幻畅想都没有什么理解障碍。
陈景行早有准备：“地球都没了，宇宙中只剩下两个人类，他们凭什么研究出地球消失的原因呢？只能猜测嘛。
而且为什么要给出确切的原因？
这个故事大家都能看出底层是悲剧性的，我想表达的就是地球对于宇宙不过一粒尘埃，人类之于宇宙那就更加渺小了，连尘埃都不算。
就像一个拿着饮料的人手抖洒了几滴水淹了地面上一个蚂蚁窝，两只幸存的离巢的小蚂蚁互相帮助，通过确认彼此的意义坚守蚂蚁窝的意义。
没有人有义务告诉它们蚂蚁窝是怎么毁灭的。”
闻志安若有所思：“虚无主义与存在主义？”
“bingo！”陈景行打了个响指。
既然太空三部曲已经完结，再拍一部太空作品那么当然不能只是重复太空三部曲，《死在火星上》不是太空系列的第四部曲，而是要在思想上再往前走一步，当然也不能说这是往前走，但肯定要跟太空三部曲不一样。
对虚无主义与存在主义的探讨在陈景行看来就是《死在火星上》在内涵上的最宝贵的价值。
与其类似的还有前世位面的《瑞克与莫蒂》、《瞬息全宇宙》等。
那就是告诉你你的存在是没有意义的，地球没有意义，人类没有意义，道德没有意义，你以为重要的一切对于宇宙来说都没有意义，都是荒谬的。
但影视作品当然不是鼓励自杀，在让观众认识到陷入到虚无主义后你还得为他们找到意义。
这就是存在主义的解题过程。
我们相信人是偶然性地被抛弃在这荒谬世界之中的，相信人的本质是人的自由意志做出的选择并承担其后果，而人存在的意义诞生于对抗虚无中。
用爱啊，情感啊，理解啊之类的正能量的东西让你在巨大的虚无面前重塑你存在的意义。
颇有种“看清了生活的真相，依然热爱生活”的感觉。
总之就是撒鸡汤，显然“虚无主义与存在主义”的出题解题方法在鸡汤中显得更加高级一些，起码看起来是比《地心》、《火星救援》、《星际》这种单纯强调勇气、智慧、人性的主旨更超凡脱俗一些。
而《死在火星上》的优势就在于通过地球的消失，直接就能将很难塑造的虚无主义氛围推到观众面前。
地球都没了，人类都没了，空旷寂静的宇宙中就剩俩人，学女娲伏羲亚当夏娃都没用，那是神话，现实是两个个体是没办法维系种群的，除非有大量的多样性基因储备，所以人类毁灭定了。
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