但直到今天亲眼看到了小舅子称赞的《瓦力》，尽管是一两分钟的画面，但也让他瞬间就作出了比较，跟昨天看的《恐龙历险记》根本不是一个级别的。
星球外围的卫星，昏黄的大气层，垃圾山，以及垃圾堆成的“摩天大楼”，还有机器人的形象动作，被废弃的建筑物、高速公路、商场等等都相当逼真。
相当……不动画。
就连鲁骁自己其实也觉得《瓦力》的技术似乎比去年的《功夫熊猫》更进了一步。
当然事实上，相比《熊猫》技术其实没有什么明显的提升。
只是梦工厂前两年的《大圣》与《熊猫》都有明显的动画风格，也就是人物、建筑与所有的元素都做了卡通化的夸张与扭曲，还糅合了华国古典绘画美学的风格，比如皮影戏元素的应用。
也就是直白的告诉你这是动画。
而《瓦力》的风格则是尽量的写实，充满了工业与科幻的风格，世界背景、建筑物、城市、机械并没有进行卡通化，而是走写实路线。
这也对鲁骁的姐姐姐夫乃至父母都形成了巨大的冲击，包括小外甥昊昊也很惊奇。
其实很多成年人对动画的某种“刻板印象”或者说“歧视”有很大一部分是建立在其相比真实有所夸张的“卡通化”。
对真实的世界与人物动物形象进行卡通化，成为了与真实对应的虚假。
这也是所谓“动画歧视”的重要原因。
真实，或者说逼近真实是成年人看的影视作品。
夸张化的，卡通化的影像是小孩子看的。
这是一种直观感受建立起的“鄙视链条”。
而当一部动画电影不再试图展示“卡通化”的世界与人物形象，甚至利用动画CGI技术构建逼近真实的影像，那么原本因为“卡通”而“歧视”动画作品的成年人就会获得某种心理暗示，从而不自觉的认真对待一部动画电影。
比如原本已经做好了跟昨天一样的睡觉准备的鲁骁的姐姐和姐夫，原本是有些心不在焉的，此刻已经不由自主的拿出了更多的注意力和更严肃的态度对待这样一部动画电影。
像是看真人电影一样的态度。
有东西吸引了瓦力的目光，他拽着卡在堆栈里的一块金属，一个轮毂盖。
瓦力拿起它检查着，太阳从它身上反射出来了刺眼的光芒和瓦力自身的形象。
在垃圾堆的地平线上，夕阳穿过烟雾缭绕的雾霾。
伴随着音乐声，他把轮毂盖放在他的压缩器里，按下他胸前的一个按钮，随后歌曲停止播放。
工作结束。
小机器人在他的背上安装了一个午餐冷却器，为他的宠物蟑螂吹口哨。
这只昆虫在他的肩膀上跳来跳去。
他们从一个巨大的垃圾塔顶上开车下来。
开始了独自旅行。
穿越数公里的荒凉废物，对有毒天气的漫游风暴视而不见，经过埋藏在垃圾中的废弃机器人。
“人类生产了太多的垃圾！整个地球都被覆盖了！
“
“联合国秘书长宣布全球紧急情况！“
瓦力的老式踏板是螺纹状的，几乎要散架了，导致在他身上的蟑螂一路颠簸。
直到他经过其他破旧的瓦力车的残骸，幻想着有一个比他自己的车更新的车......
片刻之后，小机器人更换了较新的胎面，辗转经过一系列的幻影广告牌。
当他经过这些广告时，太阳能供电的广告仍然启动。
“人类舰队的瑰宝：‘家园号’！
你可以在其中潇洒地度过宇宙中的巡航，我们的全自动船员每天24小时为您提供服务，而船长和自动驾驶仪则为您规划一条不间断的娱乐和美食路线。
有了我们的全封闭悬浮椅，甚至连你的爷爷奶奶都可以加入到这个行列中来!不用再需要走路了!
你不在的时候，我们会收拾残局，清理垃圾，等你归来！”
鲁骁为了“家园号”这个名称会心一笑后也逐渐理清了整部电影的背景设定。
人类因为欲壑难填的欲望生产的垃圾将地球掩埋，破坏了地球的生态系统，将地球变成了一个不适宜生存的星球。
因此人类建造了飞船离开了地球，然后大规模生产了“瓦力”这种废物分配装载机，也就是垃圾清理机器人，指望着在成千上万机器人的努力下，地球有朝一日恢复生机。
而瓦力则是无数垃圾清理机器人中的普通又不普通的一员。
不普通的点在于他似乎有了某种智能的意识，能通过更换其他机器人的零件维持自己的生存，并兢兢业业的按照人类设定的任务，孤独的清理装载着垃圾。
环保的主题选的不错，而切入的视角则更新颖。
“感觉又可爱又可怜。”余晓玲在鲁骁耳畔轻声说着。
电影之前宣传短片中卖萌的瓦力让人觉得可爱，但电影中的这个小机器人，有了背景的交代和对其工作与生活的展现则更让人觉得心疼。
深深的揪住了观众的内心。
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